伊卡魯斯的夜間飛行

(被某人嫌到不行的封面)


不知有意或是巧合，丹尼斯勒翰與卜洛克的冷硬派偵探系列作都是以描述父親的陰影作為首作。父之罪在馬修探案裡其實是比較少被提及的，他較缺少後來馬修的一些特質，然而儘管此時風格尚未建立完成，但本書對父之罪的主題算是發揮的相當完整。
sin不是一般法律上的guilt，而是宗教上的原罪，儘管這兩部小說裡都有個父親是真正的有罪(guilty)，但那並不只是因為法律上的認定，那罪過之所以成為不可饒恕的，是因為犯罪的人身為父親角色的緣故。
戰前酒裡也是如此，不管是羅蘭或是派崔克，都是在父親的陰影裡痛苦地掙扎。派崔克之所以要接下案子，是因為他已經失去了可以反抗的對象，癌症先他一步擊敗了他父親，而參議員作為他父親的上司，做為這城市最有權力的人，口中一直派特派特(派崔克的小名)叫不停的討厭政客，正是最適合投射而藉以挑戰的父權形象。整部小說的案件雖然扣著是索希亞對羅藍的Sin,羅藍對索希亞的反抗，但真正貫穿全局的是派崔克對他父親所做的反抗。
我不禁想起父之罪裡面的一句話:牧師的兒子都是瘋子，這話當然不是說牧師的兒子一定會是瘋子，而是說牧師的兒子所承受的壓力遠超過一般人，在巨大的英雄陰影底下成長，不但受不到正常的關愛，還必須負擔起更多的期許和責難，這樣的背景底下長大，不是成為英雄就是成為瘋子，而且還是後者的居多。也許這就是宮崎吾郎之所以要在地海戰記讓亞刃殺死自己的父親而逃亡，那也是一個英雄般的父親---正如宮崎吾郎他自己的一樣。

我一向不怎麼耐煩有些小說對景物鉅細靡遺的描寫，除非他的描寫真的很有氣氛，不過冷硬派對於景物的描寫向來有味道，可能是因為城市是這類型小說裡重要的氣氛構成元素,戰前酒也是如此，第一人稱的敘述更挾帶著對每件事物的批判，也顯露出角色的個性。當然，更重要的是派崔克與馬羅不相上下的賤嘴讓本書十分歡樂，而顯然比馬羅不經打的派翠克需要更多的機智作為保命的方法。

最後，雖然比起孟波來弱到不行，不過不知怎地就是會想到城市獵人…那個巴巴不也有點像是海怪嗎??