Ｓe7en中的黑色電影風格賞析
(頂燈不只沒有五英尺高,Se7en中這種暗景的光源大多不超過腰部)
Paul Shrader為黑色電影的風格學分析出的七種常用的技巧第一個就是打光上
“大部分場景都是按夜光佈景。歹徒大白天坐在辦事處裏也拉嚴窗簾關掉燈。頂燈壓得很低，落地燈也很少超出五英尺高”
這也是黑色電影令人印象最深的的美術風格~~也是我最喜愛的美術風格。香港擅拍黑色電影的杜琪鋒也是以這種大多數漆黑下而單一光源的照明拍攝了許多部極佳的影片。
Ｄavid Fincher在Se7en中許多場戲使用了這種幾近全黑，單一光源或低照明的方式拍攝,營造驚悚不安的氣氛。這幾場戲分別是暴食者與懶惰者的現場，以及兇手宛如宗教狂熱者的住處。
貪食者的現場
懶惰者的現場
兇手的居所
百葉窗光影
特別要提到的是，自從雙重理賠大量使用百葉窗的光影之後，百葉窗式的光影幾乎成了黑色電影的一個符號。不但普遍見於古典黑色電影中，新黑色電影也幾乎都有使用。但不同的是，許多新黑色電影是以其他方式營造出百葉窗的一束束光影
如Blade Runner曾使用柵欄或窗戶上的木板透出的光，而令人印象較深的~~是他用旋轉中的巨型風扇將光線切割成一束束游移的光線,百葉窗的光影之所以能夠造成不安的感覺在於它破壞了畫面中所有形體的結構，而晃動的光束在破壞力上猶勝於固定式的百葉窗光影，Se7en中就是利用強力手電筒的光束來製造這樣的氣氛.在影片中被兇手誘導的SWAT攻進懶惰者的住處時，由多位的SWAT手上持的長槍附的照明手電筒，強力的光線不斷的破壞畫面中的構圖，將此段攻堅的橋段氣氛炒到最高點.
硬漢偵探片的城市中總是不斷的下著雨，這與錢德勒小說中的洛城總是下雨有關
Ｐaul Schrader也在他的風格學分析出的技巧提到這個,我在Blade Runner感想中曾經貼過一次，這邊再貼一次
“一種幾乎是弗洛伊德式的對水的依戀。空蕩蕩的黑色街道（甚至是洛杉磯的街道）幾乎總是閃著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發展同步增長。”
Se7en中的雨下的之多之暴烈，與Blade Runner同樣印象深刻，以致許多人提到Se7en時並非關於他匪夷所思的案情，而是那個一直在下雨~~到最後才放晴的背景.
然而與Blade Runner大異其趣的是Se7en最後的場景並非像Blade Runner那樣強烈致命陰性的城市背景意象，反而將最後的場景帶到了類似西部片的荒漠與這種充滿與電塔處處聳立的雄性象徵場景。
此時代表致命陰性的John Doe似乎處於下風，孤立無援的狀態。
圖片解說:處處聳立的電塔之外毫無一物的荒原，是強烈陽剛氣質的場景意象。
無法埋伏的可能性與陽剛氣息似乎給警探這邊安全感，然而壓迫性十足的構圖又透露著不安的氣息。
然而當John Doe的”作品”出現時，優劣的地位開始戲劇性的移轉
--此時攝影機的角度開始以仰角拍攝John Doe，
而Mills走近背光處，象徵厄運的陰影開始壟罩他，黑色電影的經典陰影手法開始發揮關鍵效果。
圖片解說:仰角與傾斜式的構圖與陰影是黑色電影的招牌之一。
在這裡不但帶出影片極不安的躁動感，同時也顯示John Doe完全處於上風的優勢。
傾斜畫面通常只出現在表現主義電影或黑色電影，代表的是一個秩序失衡的世界。
John Doe持續的誘惑David Mills發洩他暴怒的脾氣，此時畫面中光明與黑暗尚處於平分秋色之局面
當John Doe的七宗罪最後拼圖即將完成， John Doe緩緩閉上眼睛，原本充滿陽光沙漠的絕對優勢的雄性場景，此時被陰影下John Doe的陰柔臉部特寫給佔滿構圖比例。
黑暗完全得勝
畫面中角落的Somerset與Mills的電塔代表著兩人之間的隔閡,好不容易兩人同心一致的行動來到在魔鬼的誘惑前,Mills最終還是拒斥了理性的聲音並將他排擠到旁邊去。
最後John Doe死亡(蛇蠍女性的必然結局) ，Mills也成為Sinner(受害白人男性被蛇蠍女性誘惑而犯罪沉淪的下場) ，背景此時又再度回到Dark City的致命陰性意象…城市與城市罪惡的象徵--John Doe輪流扮演致命陰性的角色，構成這部電影精采的角色功能運用。
許多人對本片不停的下雨直到最後一刻才放晴印象非常深刻， Se7en與Blade Runner的背景剛好都是不停下雨的城市，那也是錢德勒的洛城。雨下的越大，象徵著城市的罪惡越猖狂。不過Se7en在此處卻突破慣例的在高峰處送給觀眾一個陽剛無比的艷陽天，然而這陽剛無比的場景卻因此反差出連環兇手壓倒一切的陰沉，這是Se7en在形式與風格的變革上令人驚喜之處，他跟Blade Runner戲院版結尾的陽光原野是不同的。Blade Runner的陽光原野是黑色偵探逃脫了致命陰性的掌控，他暫時脫離了宿命，未來是如何雖然仍不明確，但陽光原野暗示的是明朗的未來。而Se7en的陽光原野則是暗示了人無所遁逃的困境，即使再如此雄性意象壓倒一切的地方，仍然是致命陰性獲得完全的勝利，如此的戲劇效果反而在表達理性的無力感上強度更勝數倍，令所有看過的人都印象深刻不已。
(頂燈不只沒有五英尺高,Se7en中這種暗景的光源大多不超過腰部)
Paul Shrader為黑色電影的風格學分析出的七種常用的技巧第一個就是打光上
“大部分場景都是按夜光佈景。歹徒大白天坐在辦事處裏也拉嚴窗簾關掉燈。頂燈壓得很低，落地燈也很少超出五英尺高”
這也是黑色電影令人印象最深的的美術風格~~也是我最喜愛的美術風格。香港擅拍黑色電影的杜琪鋒也是以這種大多數漆黑下而單一光源的照明拍攝了許多部極佳的影片。
Ｄavid Fincher在Se7en中許多場戲使用了這種幾近全黑，單一光源或低照明的方式拍攝,營造驚悚不安的氣氛。這幾場戲分別是暴食者與懶惰者的現場，以及兇手宛如宗教狂熱者的住處。
貪食者的現場
懶惰者的現場
兇手的居所
百葉窗光影
特別要提到的是，自從雙重理賠大量使用百葉窗的光影之後，百葉窗式的光影幾乎成了黑色電影的一個符號。不但普遍見於古典黑色電影中，新黑色電影也幾乎都有使用。但不同的是，許多新黑色電影是以其他方式營造出百葉窗的一束束光影
如Blade Runner曾使用柵欄或窗戶上的木板透出的光，而令人印象較深的~~是他用旋轉中的巨型風扇將光線切割成一束束游移的光線,百葉窗的光影之所以能夠造成不安的感覺在於它破壞了畫面中所有形體的結構，而晃動的光束在破壞力上猶勝於固定式的百葉窗光影，Se7en中就是利用強力手電筒的光束來製造這樣的氣氛.在影片中被兇手誘導的SWAT攻進懶惰者的住處時，由多位的SWAT手上持的長槍附的照明手電筒，強力的光線不斷的破壞畫面中的構圖，將此段攻堅的橋段氣氛炒到最高點.
硬漢偵探片的城市中總是不斷的下著雨，這與錢德勒小說中的洛城總是下雨有關
Ｐaul Schrader也在他的風格學分析出的技巧提到這個,我在Blade Runner感想中曾經貼過一次，這邊再貼一次
“一種幾乎是弗洛伊德式的對水的依戀。空蕩蕩的黑色街道（甚至是洛杉磯的街道）幾乎總是閃著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發展同步增長。”
Se7en中的雨下的之多之暴烈，與Blade Runner同樣印象深刻，以致許多人提到Se7en時並非關於他匪夷所思的案情，而是那個一直在下雨~~到最後才放晴的背景.
然而與Blade Runner大異其趣的是Se7en最後的場景並非像Blade Runner那樣強烈致命陰性的城市背景意象，反而將最後的場景帶到了類似西部片的荒漠與這種充滿與電塔處處聳立的雄性象徵場景。
此時代表致命陰性的John Doe似乎處於下風，孤立無援的狀態。
圖片解說:處處聳立的電塔之外毫無一物的荒原，是強烈陽剛氣質的場景意象。
無法埋伏的可能性與陽剛氣息似乎給警探這邊安全感，然而壓迫性十足的構圖又透露著不安的氣息。
然而當John Doe的”作品”出現時，優劣的地位開始戲劇性的移轉
--此時攝影機的角度開始以仰角拍攝John Doe，
而Mills走近背光處，象徵厄運的陰影開始壟罩他，黑色電影的經典陰影手法開始發揮關鍵效果。
圖片解說:仰角與傾斜式的構圖與陰影是黑色電影的招牌之一。
在這裡不但帶出影片極不安的躁動感，同時也顯示John Doe完全處於上風的優勢。
傾斜畫面通常只出現在表現主義電影或黑色電影，代表的是一個秩序失衡的世界。
John Doe持續的誘惑David Mills發洩他暴怒的脾氣，此時畫面中光明與黑暗尚處於平分秋色之局面
當John Doe的七宗罪最後拼圖即將完成， John Doe緩緩閉上眼睛，原本充滿陽光沙漠的絕對優勢的雄性場景，此時被陰影下John Doe的陰柔臉部特寫給佔滿構圖比例。
黑暗完全得勝
畫面中角落的Somerset與Mills的電塔代表著兩人之間的隔閡,好不容易兩人同心一致的行動來到在魔鬼的誘惑前,Mills最終還是拒斥了理性的聲音並將他排擠到旁邊去。
最後John Doe死亡(蛇蠍女性的必然結局) ，Mills也成為Sinner(受害白人男性被蛇蠍女性誘惑而犯罪沉淪的下場) ，背景此時又再度回到Dark City的致命陰性意象…城市與城市罪惡的象徵--John Doe輪流扮演致命陰性的角色，構成這部電影精采的角色功能運用。
許多人對本片不停的下雨直到最後一刻才放晴印象非常深刻， Se7en與Blade Runner的背景剛好都是不停下雨的城市，那也是錢德勒的洛城。雨下的越大，象徵著城市的罪惡越猖狂。不過Se7en在此處卻突破慣例的在高峰處送給觀眾一個陽剛無比的艷陽天，然而這陽剛無比的場景卻因此反差出連環兇手壓倒一切的陰沉，這是Se7en在形式與風格的變革上令人驚喜之處，他跟Blade Runner戲院版結尾的陽光原野是不同的。Blade Runner的陽光原野是黑色偵探逃脫了致命陰性的掌控，他暫時脫離了宿命，未來是如何雖然仍不明確，但陽光原野暗示的是明朗的未來。而Se7en的陽光原野則是暗示了人無所遁逃的困境，即使再如此雄性意象壓倒一切的地方，仍然是致命陰性獲得完全的勝利，如此的戲劇效果反而在表達理性的無力感上強度更勝數倍，令所有看過的人都印象深刻不已。
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你這系列我看了一陣子了
一直沒法發言....因為最近思緒不在這
（其實現在也沒有啦）
但是看著那些劇照（影片已經是很久以前看啦，這些年來還真都沒有重看過，但實在印象深刻，或許，對於芬奇，我大概也只比
較推崇這部影片吧）
突然有些...比較關於背景的東西可以聊聊
比如說「百葉窗」的光影
其實到了50年代以來，已經有許多頗具風格、相異於往的處理方式了
其中又以奧森威爾斯幾部電影為最
（諷刺的是，他倒不是拍黑色電影才這樣處理，拍攝莎士比亞也像是處理黑色電影，這才絕）
像是木頭地板縫隙的光、木條牆壁的光、風扇阻隔的光...等，都可以找得到
關於人物的脆弱（這是你上一篇談人物提到的）
關於人物的功能，我得花點時間稍微沈澱一下
現在大約提一下印象中的黑色電影人物...
我想二戰的影響很大，當時的黑色電影、西部片的主角都已經不如從前的全能
就好像十九世紀中期的法國作家受到革命（失敗且被屠殺）的影響
作品走向寫實主義一樣
非得正視人性所不能，才知道要表現人所不能
離這部影片最近幾部片，像是『唐人街』
更多是阿特曼『漫長的告別』這類電影
（當然還有溫德斯的『漢密特』...舉不完）
這類蹩腳偵探（好啦，這個詞只是權宜用的，並非真的很蹩腳）
其實這種挫折真的可以讓張力更加擴張
黑色電影的寫實化似乎是必然的走向
至於片末的沙漠
除了直接聯想起西區考課片中的卡來葛倫（『北西北』）
還讓我串起馮史特魯漢那部出名的『貪婪』片末
在那份無助之中
才真能將某種耗竭完全展現
那份炙熱的印象、脫水的感覺
就像《異鄉人》中...「因為太陽...」
這類的錯亂才是窒閉中的窒閉
等我頭腦清醒點
我們再來聊多點吧....
to 肥內
關於奧森威爾斯對黑色電影的影響
我也試著寫了幾篇
不過跟你一樣,最近的心思沒在這兒...所以沒有把他整理出來
或許就草稿PO出來也無妨~~~我對奧森威爾斯的研究沒像您那麼精闢
僅對一些風格做了介紹
也可以請您指教一下
您對片尾沙漠的分析我覺得有些意思
的確沙漠的意象不僅僅是滂沱大雨的對比
還有許多可發掘的部份
(其實電塔我也覺得像是城市高樓的幽靈式延伸)
對於您提的二戰對寫實風格的影響
這部分我也同意,我想這影響是全面性,不僅電影文學,也影響到文化的各個面向
而黑色電影的悲劇本質,更適合鋪陳這些寫實世界中所呈現的人所不能,破滅的英雄與破滅的美國夢
今天特別抽空把奧森威爾斯的馬克白與奧塞羅給看完
真是精彩--->尤其是奧塞羅
但其實黑色電影和莎士比亞的悲劇都相當程度的承襲了希臘悲劇的傳統
致使這兩部電影雖然並非黑色電影,但依然有相當雷同的氣味
---只不過比較缺少黑色電影的都會氛圍
有空再來補感想
沒錯
"奧塞羅"真的相當精采
那部片可以說是我最愛的威爾斯電影
你看看光片頭那場蒙太奇
實在美得不得了
威爾斯在1978年自己弄了一部"拍攝奧塞羅"的紀錄片
也很棒，跟演員討論奧塞羅的心理那部份
尤其精彩
如果沒機會看到
可以去這裡:http://www.wellesnet.com/filming_othello.htm
看看，這裡頭收錄了這部紀錄片將近九成的對白
據說威爾斯相當喜歡這類"自由風格"的紀錄片拍法
所以他原本計畫接下去要拍"拍攝審判"
但....未完成就走人了...
當然，看他的一些訪談錄
就知道他拍攝"奧塞羅"的過程有多麼艱辛
這令這部具有多重風格的電影看來
更加閃現某份光彩
由於偷偷利用上班時間打這個回應
所以不多談
下回多聊
要講到威爾斯
我可是興致勃勃咧
的確是
奧塞羅一開場我整個眼睛就亮了起來
構圖光影等真是棒到不行
有幾幕不知怎地讓我想到艾森斯坦
不過是哪部記不得了
找時間來把艾森斯坦重看一遍
先別管威爾斯了
我剛剛仔細看了你上方擷取的畫面
車子開在電塔中間那張
跟後面有帶到電塔的其他劇照看來
那電塔陣看起來很可能有後製處理
除了疊映造成很熱的感覺之外
還多添加了幾座上去了吧？
如果真的是這樣
你說的那句「城市高樓的幽靈式延伸」就再正確不過了
活脫幾何骨頭的串連
如果說像賈克達地或艾力克侯麥在電影中經常使用幾乎純幾何圖形
或做背景、或作為場景
是希望將情緒完全的抽離...即讓觀眾別一開始就先有預設立場
那麼這裡呢？
強調鬼影幢幢嗎？
還是作為串連的電塔（電線）
卻對立起誰也串連不到的大衛嗎？
（無力的Somerset、失去理智的自己以及....葛屁了的太太）
我看我應該找時間將這部片拿出來重看
尤其不久前朋友才給了我張DVD呢
再說...也可以再跟我才剛看完的『索命黃到帶』比較一下
雖然我其實並不是很想再花太多時間來思索『索命』
不過你有機會還是得看看『索』片啊
這樣我們也可以針對『索』來談
以及針對『索』VS『火』來談
（雖然兩者拿比的意義不大）
下班去
晚點有時間的話....再聊扯幾句
哈!!索命黃道帶我也恰巧才看完
對於此片我想到的是費瑪最後定理一書中的一段話
"在30年之後的今天，懷爾斯告訴我他在被引向費瑪最後定理的那個時刻的感受：「它看上去如此簡單，但歷史上所有大數學家都未能解決它。這裡正擺著一個我－一個10歲的孩子
－能理解的問題，從那個時刻起，我知道我永遠不會放棄它。我必須解決它。」 "
索命黃道帶展示的是一個密碼式,字謎式的案件,許多人將他與殺人回憶相比,我認為是不大相同的...不論是殺人回憶或是駭人怪物奉俊昊或寫實或促狹的黑色幽默,都是意在言外的
直指韓國本身的歷史變遷,並非單單是罪案本身.而與Se7en相比,若是懷抱著看Se7en的預期心理去看Zodiac的觀眾應該也會有點小失望,Se7en是透過兇手,被害人與偵探這三個角
色來探討人的"罪",而Zodiac則是透過警探,報社記者與漫畫家來描寫人的癡迷和執著,罪案本身就是最刺激的解謎遊戲,尋求答案的過程中,這三人被以不同的方式被這案件逐漸的吞
沒掉自我,最後各以不同的方式逃離.沉淪或是選擇自己相信的方式結束案件.就沉淪過程的部份而言,我個人是很欣賞的...這部分與黑色電影中的白人男性沉淪部分是相仿的...被那
漩渦中心的黑暗逐漸捲進去~~~是一種身不由己的癡迷...
沒錯
那份沉淪
直接將整個時空、視野拉到整個黑色電影漩渦中
直指(幾乎)純男性陽剛世界的癡迷
或許因為這樣
黑色電影才那麼容易跟西部片畫上關係
雖然其中仍有女性的努力
比如說黑色電影中的Ida Lupino
(我看過她拍的一部"搭便車"，相當有意思)
或者曾經幾度抬頭的、在西部片的女性角色
(關於這點...我目前還想不大出具體的例子...福特?)
不過最後，仍是那份男性的癡迷掩蓋了整個類型
就好像霍克斯的"天使之翼"裡面演的那樣
(有趣的是，這部片跟差不多時間拍出來的雷諾瓦的"遊戲規則"有個孑然相反的設定，只是關於這點以後再談)
其實觀看的過程中
頗能反思自己....
那份...收集癖的悲哀
我應該不會以後也因而無法組成正常的家庭吧?
to 肥內
這種令人癡迷的事物就像"失去的週末"中唐尼的杯中物一樣
它本身就有令人無法抵抗的魔力,令受蠱惑者心甘情願的放棄身旁愛你的和你所愛的一切的與之共同沉淪
不過是否一定無法組成正常家庭...就要看你入魔有多深了XD
我看看...ㄟ...你好像有點深喔XDXD
我喔...還好啦
我自我評量後，歸納幾點:
1.我的這些嗜好，至少...不會惹來殺身之禍，算是挺平和的。再說，愛看電影、收集電影也可以跟家人分享啊；
2.雖然曾有過在eBay花嚇死人的金額去買影片，但那已經過去了。現在又有下載又有大陸版可以買....應該也不大會因為花太多錢而跟家人反
目吧；
3.再說，也許有朝一日我也可以寫寫書(我最大的願望是可以寫一本關於小津安二郎的專書，到時候真的寫成了，還希望大家捧捧場)，這樣，我
的興趣又可以賺點錢回來，家人更不會反對吧；
4.而且，其實目前手邊已經有逾四千部影片了，基本上已經夠我花很多時間去看了。如果以六年的時間收集這個數量來說，我之後應該可以省很
多，因為我希望到老了只要收集差不多一萬部就夠了。我不期許能像電影昆蟲家尚米堤或者左派博學家喬治薩都爾那樣的大師看上數萬部作品。
畢竟我也沒那麼多時間跟生命....所以，到老了有萬部作品陪我就好了，再說其中是不是有那麼多值得一看再看的片呢?簡言之，將來的我花儎
收集影片的心力與金錢來買影片了(話說大陸人真好命，聽一些賣DVD的老闆說，那邊的人動輒收集七、八千片的，大有人在。那已經快走到我期
許的目標了耶)。
不過很難說，當我以前在收集CD時也沒料到有一天我會花這麼多時間、心血、金錢來收集影片
哪知道什麼時候會有別的、新的、更花錢的興趣跑出來...
最好不要，以我微薄的薪水加上零存款來說
我還是不要輕易挑戰吧....
基本上，這已經跟黑色電影、火線追緝令沒啥關係了....
哈~~~
我是開玩笑的
許多朋友也都有收集癖好
如苦茶兄,藏書藏CD藏DVD...臥斧兄也是...
包括我本人,雖然收藏量遠不如您可觀
不過也都成家立業了,有的還有好幾個小孩了
重點是另一半願不願意與你分享這些嗜好
(因為時間是有限的,屆時您勢必得在陪她還是陪這些收藏間做出選擇)
如不願意,這些收藏勢必將成為她的眼中釘(絕對是,相信我Orz)
---你就從此得過著東躲西藏的生活了~~~(說到傷心處了XDXDXD)
回到現實面
相信我,你不可能停在一萬部...然後滿足於這些收藏,反覆的觀看他們...XD
不過要寫書的話,我們是一定會捧場的~~~雖然我還沒開始看小津Orz
(真巧~~我昨天才拿出我收的小津合集在想什麼時候要開始看...)
反正，我還沒有另一半(她已於兩個多月前離我而去了....應該不會因為這些DVD吧?)
之後再找，就找有共同興趣的囉
只是我也不年輕了
或許一個人的日子比較愜意吧
不過如果我將來需要獨自終老
那我可能真的不只需要1萬部
話說
對我這一個渴望家庭的人來說
成家立業可是比藏片幾千、幾萬還要有成就感
要我為老婆、小孩犧牲看片時間
那我絕對沒問題啦